L’Odyssée de Christopher NOLAN

07/08/2026

L’Odyssée de Christopher NOLAN

Actuellement à l’affiche en salles

★★★☆☆

Par Patrick Saffar – Journaliste, historien et critique de cinéma

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L’Odyssée/The Odyssey

The Odyssey/L’Odyssée ©2026 Universal Pictures, Syncopy

Disons-le d’emblée, on ne sait pas trop si cette nouvelle version cinématographique du poème attribué à Homère doit se prendre comme du lard ou du cochon (ou plutôt du pourceau …).

Une certaine confusion, accentuée par la structure en flash-backs enchâssés, un manque de véritable présence à l’écran des principaux protagonistes, jusqu’à l’inégalité de l’interprétation des comédiens (Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson …) qui donnent souvent un air de déjà-vu, gouvernent ainsi la première heure du film, passée l’apparition impressionnante du cheval de Troie sur une plage.

Viennent ensuite certains épisodes à l’invention plastique indéniable (le combat avec le cyclope, la transformation des marins en pourceaux par la magicienne Circé ….) mais qui pourraient faire office de morceaux de bravoure dus essentiellement aux effets spéciaux, valorisés par le tournage en IMAX 70 mm (pour les salles qui en sont équipées).

Anne Hathaway (Penelope) & Tom Holland (Telemachus) (The Odyssey) ©2026 Universal Pictures, Syncopy

On doit toutefois reconnaître que la suite de cette Odyssée, lorsque s’ouvrent enfin pour nous les portails de la mémoire d’Ulysse, montre que Christopher Nolan, qui a écrit le scénario du film, a réfléchi à la portée de l’épopée, au point que sa version n’est pas loin de se transformer en film « à l’européenne » (laquelle Europe apprécie généralement ce cinéaste bitannico-américain), par le biais de certains effets de montage (la tête de la statue qui roule en lieu et place de la tête tranchée …) ou lorsqu’il se recentre sur Ulysse demeuré seul sur la plage, confronté à ses souvenirs, en compagnie de la nymphe Calypso. À cet égard, le film n’hésite pas à s’interroger sur le statut du héros, questionnement qui peut avoir des résonances contemporaines, davantage que de pseudo-relents de wokisme : vaut-il mieux revenir vivant à Ithaque de la guerre de Troie ou demeurer en exil, voire mort, ne demeurant que dans la mémoire intime comme collective ? Le héros peut-il sacrifier ses combattants à sa cause, si juste soit-elle ? Ulysse n’est-il jamais si présent que lorsqu’il disparaît, comme absent, derrière sa capuche de mendiant (épreuve du tir à l’arc) ? En bref, qu’est-ce qu’un « mythe » ?

Si bien que L’Odyssée de Nolan peut facilement donner lieu à de multiples lectures : shakespearienne, psychanalytique, politique, « contemporaine » … Mais même là, le doute demeure quant à la pertinence du film : quand Télémaque s’écrie avec grandiloquence « father ! » pour sauver la vie de son père Ulysse, avons-nous affaire à une concession au goût « hollywoodien » ou bien à une allusion freudienne ? Lorsqu’à la fin, Ulysse et Pénélope se retrouvent sur un navire pour contempler le soleil, comme possibilité d’une renaissance de la civilisation perdue (une allusion au goût du jour ?), on croirait presque voir Leonardo di Caprio et Kate Winslet en figure de proue du Titanic …

Ni « produit » hollywoodien à proprement parler, ni film d’art, L’Odyssée s’avère tout compte fait être un film hybride, qui a peut-être été conçu pour plaire à un public lui-même composite, à la fois cultivé et friand de scènes de « castagne » qui ne manquent pas ici de combler les amateurs.

Patrick Saffar